围观者中有几个书生凑上前，其中年岁最长一人征得众人同意，拿起纸张看了一眼，微露讶色，点了点头，摇头晃脑吟诵起来：“吩咐东君不许愁，满城烟柳漾晴柔。桃花碧水春争映，落日清风香满楼。”

念罢，又是连连点头，满脸欣赏地打量着少女：“这是谁家的女公子？看来我汴梁城中，又要出一位了不起的才女了。”

其他几人各自品味片刻，都不由点头。有人笑道：“这般小小年纪能做出这等诗来，又是即席急就，比我辈少年时可强得多了。”

又有人道：“最难得的是一个女孩子，竟有如此心胸，听听，吩咐东君不许愁，她竟然要号令堂堂东君，呵，若是男儿郎，以后朝堂之中，必有一席之地也。”

也有人笑道：“难得的是白描如画，诸君且看，窗外桃花碧水春争映，此间落日清风香满楼。”

几人如此这般一顿解说，其他客人也都连连点头，都说写得极好。

其实若真说水平，这诗水平也只平平，只是这些读书人一来看她年幼，二来又是女子，故此美誉连连，少女不由得意的扬起脸来，自觉优势在我。

朱九真听众人无不夸赞，心下不由着急，连忙把自己写的展示出来。

少女远远一看，顿时有些不安：差不多的时间，自己只写下一手七言绝句，拢共二十八个字，可是朱九真那纸上，密密麻麻竟全都是字。

诗的好坏先不说，对方只要没有乱写，其诗思之敏捷，显然已在自己之上。

众人围着去看，几个书生首先齐齐“咦”了一声，年纪最长那个便惊道：“这位又是哪家的女公子？这字写得可有些功力了。”

朱九真立刻得意起来，她肚里墨水的确有限，但说到书法，还是甚有自信的。

只因他家所传的武功，一阳指练到后面很吃天赋，要不以一阳指的巨大威力，朱子柳何必舍近求远，再去弄什么一阳指术？就是天赋所限，前路走尽，才无奈另创别途。

而要练那一阳指书，就非精通书法不可，因此朱家虽非诗书之家，但在练字这件事上却是每代子孙都狠下功夫。

因此朱九真这笔字，便是真正的才女在她这个年纪，也未必有几人能及上。

少女连忙叫道：“诸位先生，我们是在比诗，可不是比字。”

书生们莞尔一笑，便细细去读朱九真所书之诗，还是由那年长之人吟出：“桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙。桃花仙人种桃树，又折花枝当酒钱。酒醒只在花前坐，酒醉还须花下眠。花前花后日复日，酒醉酒醒年复年。不愿鞠躬车马前，但愿老死花酒间。车尘马足贵者趣，酒盏花枝贫者缘。若将富贵比贫贱，一在平地一在天。若将贫贱比车马，他得驱驰我得闲。世人笑我太疯癫，我笑他人看不穿，不见武陵豪杰墓，无花无酒锄作田……”

吟罢，扭头看向同侪，一脸茫然，隐隐还有些惊恐：“这个诗……”

同侪们也是满脸受到惊吓的表情，你看我，我看你，一时间竟无人说话。

要知宋代文坛，词兴诗衰，顶级的词作比比皆是，顶级的诗作却寥寥可数。只因强大的唐朝诗人太过纵情的挥洒才气，到了宋朝诗人上场，只觉各路题材都被唐人以可怕的水平所统治，于是渐渐走了弯路，一方面开始“以文为诗”，“以议论为诗”，恨不得每首诗都能讲清个道理，譬如什么“不识庐山真面目只缘身在此山中”啦，什么“问渠哪得清如许为有源头活水来”啦，皆是如此。

要不就是议政，借诗句表达自己的政治主张，欧阳修陆游文天祥等都是个中好手。

在这之外，还有部分人继承王维、孟浩然的风格，则提倡通俗浅近，画意浓郁，所以宋朝的题画诗颇有发展，甚至许多诗人本身就是画家，少女那“桃花碧水春争映，落日清风香满楼”就是典型的这种风格。

但是总体而言，宋诗相比唐诗，更加注重字句的雕琢和典故的运用，所以普遍匠气浓厚。譬如写月亮，那月字就绝不能出现，要用婵娟啊银盘啊玄兔啊冰羊啊桂魄啊各种东西代指，否则就会被同行笑话，直到苏东坡一首“明月何时有”横空出世，才刹了刹这个风气。

在这等环境下成长起来的书生们，看见唐伯虎的诗风，那种冲击力就可想而知了，四个字，“离经叛道”，可是斥责之语还未出口，紧接着又是四个字直撞上心头：“振聋发聩”！