装逼一时爽，打扫火葬场。　　尤其是英子手不小心被一块碎陶片划破手掌后，把她赶出营帐去找自家弟弟包扎，打算自己亲力亲为的祁连，还在满帐篷地找有没有遗漏碎陶片，忙得午饭都没按时吃的时候，祁连就格外有感悟。　　当然，祁连支开英子还有一个原因就是，他实在是看不得英子那小心翼翼捡拾那些碎陶片的心疼模样了，但又非常地理解，毕竟谁愿意耗费了自己无数心血的作品随意被人破坏呢？　　没错，这些陶器都是英子还在火石岗时烧制的，祁连唯一做的工作，就是从火石岗四周搜集实验出了关键的上釉桨的配比。　　其实上釉这事说复杂也不复杂，可以理解为只要有时间到处去扒拉各种石头和黏土，然后掺进草木灰、动物骨灰分别做助溶剂和釉水的乳浊剂，就能得到最为关键的道具，釉浆。　　但是对于漫无目的，甚至没有任何明确实验方向的古人来说，这上釉这事实际上很难，非常非常难，制陶早在新石器时期（公元前一万年到公元前四千年）就被发现了，可上釉这门手艺，在战国时期才成形。　　釉浆又分为两部分，釉灰+釉水，釉灰就是上面的草木灰。　　光是这个用草木灰来降低熔融温度的技术步骤，就废了先人制陶者多少年的观察，以及机缘巧合了。　　更不要说更复杂的配置釉水的各类矿石粘土的配比问题了，即使是到现代，景德镇的一些手艺人的釉水配料都是秘而不宣的，而诸如康熙白等古釉水配料，千百年来失传的就更不知几多了。　　而江西等南方地区能在古代瓷器和上釉技术史上领先世界，就更是和当地环境有着密不可分的关系，俗称老天爷赏饭吃。　　为何呢？因为最优质的高岭土，人家出门就有，天然完美配比融合了石英、绢云母、长石、方解石等原料的混合天然矿物“瓷石”，人家出门河滩山岭随处捡，拿回来捣碎马马虎虎就能用了。　　而祁连这种有一定辨矿能力和明确实验方向，并且以前做过城市陶艺馆师傅兼职的人，却还只能走最复杂的本药、白药、黑药、汝药混合配置釉水的流程，还得分别去找矿试矿、找特殊黏土、淘洗数遍筛细黏土，然后还得研究实验配比，才能找到一种可行的配比，能够成功在复烧时成功挂匀陶上的釉质。　　就这，多少先贤、能工巧匠，也有时间脱产实验，都可能还没这门子呢？　　祁连能最后成功，还得多亏了火石岗周围之前强烈地震运动形成的石瀑现象，给他冲出了山体内部和浅层地表的诸多不同层段的矿石。　　这种地质现象虽然不能改变周围贫矿的现实，却能给祁连的实验，提供各种量虽不多，但是种类齐全的各式石料矿物，当初的祁连不过转了北面碎滩、山洞周围和白瓢谷周围干涸的旧湖床，就收集找齐了不少石英、长石、方解石、硼砂等等原料的单矿或者混合矿石，以及四五种能筛成釉药的黏土，和上色的铁矿、铜矿石以及含其他少量金属元素的矿石。