春秋小领主

第二百一十四章 “霸”的让人无话可说2

卫献公还想多多评价几句，无奈肚子里墨水太少，他想不出好词来，而如今，卫国左右执政还被囚禁着，没来参加这场盟会，卫献公身边连个帮腔的人都没有，他只好目光转向场中，假装被场中的音乐吸引——这时，场中的郑卫音乐已经结束，换上了晋国本国的音乐。

晋国本国的音乐这几年发展非常迅猛，在赵武的支持下，赵城已经成了一座学术之城，一座艺术之城，列国自认为在艺术上有所造诣的非主流分子，纷纷前往赵城求学。而这些人在赵城这座由商人经营的城市中，也总能找见许多艺术赞助商。

赵城商人们常常借艺术家的影响扩大自己的知名度，顺便也把把艺术家的创造运用于自己的商品之中，让艺术产生一点效益。因为有这种浓厚的艺术氛围，晋国新发展出来的音乐，综合各国所长，而去除了许多不符合时代的杂音。

当然，赵城属于赵武的封地，因此新发展出来的许多艺术作品也要投赵武所好，而赵武的爱好，部分带有一些现代韵味，于是晋国的新音乐节奏感比郑、卫音乐还要强烈，曲调更加复杂，甚至已有了最原始的音乐理论，认为音乐可以反映各种情绪，宣泄各种心理，以及烘托气氛。

此时，场中演奏的晋国音乐带有一点进行曲的味道，它适合做军乐，气氛欢快，规模宏大，充分展现出霸主国那旁若无人的气势，以及洋洋自得的骄傲，抓住一切机会奋斗拼搏的坚强意志。

季札游历遍了中原，欣赏完列国的音乐，唯独很少欣赏到晋国的新式音乐——这都因为他以前的音乐评论名气太大，晋平公与他讨论音乐时有点怯场，不敢拿自己欣赏的、那种节奏轻快的音乐来向他讨教，结果季札在晋国多月，欣赏到的都是春秋“正乐”、“大雅（乐）”。

“这就是‘霸’吗？”季札很茫然。他虽然比较鄙薄郑、卫音乐，但确实，他是带着政治的有色眼光进行评价的。晋国音乐的节奏比郑、卫音乐更鲜明——你听，鼓声隆隆，曲调跌宕起伏，仿佛奔流直下，而场中舞蹈者多数是武卫军军士，即使是宫廷乐姬，在这种充满雄性因素的进行曲当中，他们表现出铿锵的舞风。

一时之间，满大殿都是旋律激荡的击鼓声；

一时之间，满大殿都是激昂的情绪。

望着情绪饱满的舞蹈者，确实给人一种霸气凌人的心跳。

乐声稍缓，这一段进入慢板，是缅怀先烈的乐声，叙述晋国的创业艰难，这段音乐曲调虽然舒缓，但它依旧比郑卫音乐还要节奏强烈，一位如泣如诉的女鬼唱出类似《国殇》的哀怨。曲调进行中，女鬼反复询问国君与执政者，是否忘记先祖创业的艰难，晋平公与赵武每次都恭敬的回答：“不相忘”、“不敢忘”、“勿忘进取”。