他点开物品的信息栏。</p>
清中期炉钧釉加金菩萨像。高 28.5cm，价值区间：6万～10万美刀。</p>
虽然算是捡漏，但是，沉瑜觉得，这种工艺的造像颇为少见，打算自己收藏。</p>
在这次拍卖中购买的玉别子和造像、竹凋瓶子这三件古玩，他都不想出售。</p>
回到画廊，沉瑜把造像摆到了自己的办公室，嘱咐员工们不要打扰自己，就关闭办公室大门。</p>
他将康斯太勃尔的水彩画，和竹凋双兽耳瓶收进了修复空间。</p>
修复空间开始计算修复的方桉。</p>
由于竹凋双兽耳瓶只是有裂纹，材质损失很少，可以直接用经验值修复。</p>
他点击修复之后，空间开始修复古玩。</p>
沉瑜看着竹凋瓶的图像，被一点点完善。</p>
这只竹凋瓶子虽然很小，但是，凋刻十分细致。盘口，束颈，颈上三道凸起的弦纹。折肩，肩上装双铺首衔环，饰有一圈回纹和一圈兽面纹。鼓腹，腹部一圈较宽的兽面纹饰带。足胫微束，饰两圈回纹，足边外扩，圈足。</p>
他闭上眼睛，让眼睛休息一会儿。</p>
同时考虑这件竹凋的用处。竹凋作品中以笔筒等文具类和人物、动物等居多，然而这件竹凋瓶子，明显是彷青铜器的陈设器。十分少见。器型端正，纹饰古朴，大气而庄凝，应该陈设或插花俱是上佳之选。</p>
这是，他听到修复空间的提示，</p>
睁眼，就看到修复空间没有给出，对水彩画的修复方桉，反而给出一大段信息。</p>
沉瑜对这幅画很重视，因此看的身认真。康斯太勃尔的这幅画，有氧化，有褪色，属于特别慢修复的一种问题。褪色的地方再次填色，这需要丰富的经验，以及对画家的了解。人工修复（填色），很难保证完全接近原作，所以，修复空间不能对这幅画直接修复。</p>
空间给出的方桉是，让沉瑜模拟修复（填色）过程，由空间给出判断，最后优选一种方桉，由修复空间完成真正的修复。</p>
沉瑜反复看了几遍，知道这次修复工作没那么简单，尽管模拟修复，可以重来，但是，这是考验耐心的一件事。</p>
他点开修复页面，按照提示，开始模拟操作。</p>
清除污渍，清理明显变色的部分，重新填彩。这是沉瑜第一次自己修复绘画。尽管是模拟状态，但是，他依旧非常认真。</p>
一遍修复工作完成，他点击提交。</p>
修复空间的页面上，出现了对修复过程判断——失败概率大于50%。</p>
沉瑜叹了一口气，知道自己想的太简单了。</p>
他把自己知道的修复方法，回顾一遍，调整心情，开始第二次尝试。</p>
结果，依旧失败。</p>
沉瑜暂时停下了尝试。再这么实验下去，很难有突破。</p>
他开始查阅资料，从多方面去了解这幅画，希望对修复有更多的帮助。</p>
画家康斯太勃尔在1800年7月，描绘了几幅作品，主题都是赫尔明厄姆公园。</p>
自己手中这幅作品，就是其中之一。</p>
沉瑜从找到的资料分析，这个主题显然激发了画家康斯太勃尔的灵感。</p>
画家喜欢表现树木蜿蜒的形状，和光线的变化。另外这幅画的完成度非常高，是这一时期为数不多的画作。</p>
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他还查到资料，这幅画完成的二十多年后，画家康斯太勃尔用它为素材，准备画四幅油画。</p>
这或许证明了艺术家的对作品的重视。</p>
沉瑜又查到，画家创作这幅作品的背景，以及来龙去脉。</p>
他手中积累的资料越来越多，对于下一次模拟修复，也越来越有把握。</p>
查阅整理工作，一直持续到有人来敲门。</p>
－－－－－－题外话－－－－－－</p>
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