翁方纲言“王翚中年负奇气，不拟其形拟其意”，说的也应该是这种创作的态度。其一方面体现出王翚尊重古人、学习古人的用意，另一方面也表现出他融会诸家，即以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵，乃为大成之自成面目。</p>

根据陈履生先生编着的《王石谷绘画年表》的不完全统计，王翚模彷过的从南朝梁代张僧繇至明朝马文璧不少于40多位画家，从中不仅可以窥见他临摹的古代画家之全，其钟情于南宗董、巨之盛，且于北宗山水的临摹创作中，其对关仝和范宽、李成三家的热情也是显而易见的。</p>

参考题跋，虽然我们再也无法见到王翚、张庚以及众多藏家所见到的这个关仝手卷，但根据存世的博物院所藏关仝《关山行旅图》和《秋山晚翠图》两件作品，我们还是能窥见关仝山水的特色，以此来判断王翚此卷是否和关仝画风有契合之处。</p>

参看《关山行旅图》及王翚的山水长卷，山峦高耸，幽壑密布，所画山峰的陡峭和林立，山峰之间以栈道、溪桥连接，且行旅穿行，更平添几分深邃和凄清，这些特点显然是极其相似的。</p>

我们看到。这幅长卷的布局设置勾勒之法学关仝，皴法绝大部分采用的是范宽的“钉头雨点法”，所谓“齿齿凿凿而元气浑然无钩染之迹”，可谓一言以蔽之语……”</p>

沉瑜听着这位专家的讲话，时刻注意着场中几个重要嘉宾的动向，看到张鞠悄悄对他打了个手势，不动声色的跟着走出了报告厅。</p>

张鞠停下脚步，说道：“我们接到通知，要赶回单位儿，就不在这儿多待了。”</p>

沉瑜说道：“你能来，就是最大的支持。记得参加晚宴。”</p>

张鞠看看左右，小声对沉瑜说了几句话。</p>

沉瑜答道：“你放心，我早有准备。”</p>

张鞠摆了摆手，说道：“我走了，你不用送。”</p>

沉瑜看着张鞠和她的两位同事离开，刚准备回到报告厅，就看到主管部门的林主任主悄悄走了过来。</p>

“沉总，您有没有准备笔墨这些可以进行笔会的东西？”</p>

沉瑜说道：“您放心，我早安排了。”</p>

林主任说：“金部长说，今天石组长的心情不错，争取能请人家留下墨宝。”</p>

沉瑜说：“谢谢您的指点，我立刻安排。”</p>

林主任说：“走吧，咱们赶紧回去。”</p>

回到报告厅，从魔都赶来的徐老师正在发言：“……这幅长卷递藏脉络清晰，流传有序。虽无明确题识，关于受画之人是否为安岐，但藏于首博物院的王翚山水长卷，的确是画家为安麓邨所绘，其王石谷题识有“麓村先生主盟风雅，深志翰墨，鉴别品题，尤为海内所推重”，且晚年的王翚和安岐多有交往，我们注意到，这两幅长卷的创作时间相距不远。</p>

此卷有安麓村鉴藏印“仪周鉴赏、心赏、安仪周家珍藏、麓村鉴定、古香书屋”五方，有其子安元忠藏印一方，应最早藏于安家，不容置疑。</p>

安氏之后，归桂馥，桂氏示于翁方纲，翁氏题跋。</p>

其后，若按藏者出生时间，应归于胡锺，后有冯敏昌题跋，又辗转归之顾鹤庆，顾氏十分喜爱此卷，于后纸一跋再跋，溢美之词，屡屡见之于毫端。</p>

所以，以后研究王翚在这一段时期内的山水长卷，我们又多了一份左证。”</p>

徐老师说完自己的意见之后，很多人纷纷鼓掌。等到掌声停歇，徐老师看到沉瑜回来，就说道：“我想请这幅长卷的收藏者，沉瑜先生，说说自己对这幅画的认识，大家觉得怎么样？”</p>