举例来说，龙珠z里，贝吉塔等两位赛亚人入侵地球后，在战斗过程中把比克等一众地球伙伴杀死了，而比克的死同时意味着地球龙珠的失效。为了复活同伴，主角团之后需要前往娜美克星，找到另外一组龙珠。</p>

这个矛盾在赛亚人入侵篇结束之前，就已经埋下，为之后的娜美克星冒险篇做好了铺垫。</p>

类似的，萧炎要上云岚宗完成三年之约，结果过程中和云岚宗闹翻了，和云岚宗结下了死仇。新的篇章目标是毁灭云岚宗。</p>

而在毁灭云岚宗的大战中，药老又被抓走了，开启了“救药老”这一新的阶段性目标。</p>

这种结构精妙之处在于，和篇章高潮过后落幕环节并不矛盾。一般等高潮过后，剧情的激烈程度会下降一个档次，给读者喘息的空间，之后才开始着手新矛盾。</p>

这段平缓剧情里，虽然没有激烈的冲突，但是新矛盾的阴影依旧笼罩着，如同悬在头顶的达摩克利斯之剑，暗示观众们故事并未结束，之后开启新篇章也不会显得突兀。</p>

假如一个篇章的高潮之后，毫无喘息，马上开启另一个故事，这样固然可以（比如诡秘的第五卷结尾就是如此），但是频繁使用会让读者疲倦，得不到喘息。而且主要矛盾的快速转变，也可能会让读者觉得突兀，心理上难以接受。</p>

我在第3卷《梦之卷》后半段的时候，开始犯的错误就是如此。一个矛盾才刚刚解决，马上就开始写下一个矛盾。自以为跳过了平缓的剧情，就能让故事显得更紧凑，实际上导致剧情节奏得不到舒缓。</p>

除了由小到大的嵌套，和一波未平一波又起的嵌套，结构嵌套的第3层意思是，是多条矛盾线并行推进的嵌套。</p>

如果矛盾线不止一条，彼此交错，故事会有多重吸引力。</p>

一般来说，多条矛盾线同时推进时，会有主要和次要，或者明线和暗线之分。次要或暗地里的矛盾线可能是连贯的，也可能是草蛇灰线。</p>

举例来说，战神4里，就是暗线，会随着明线的推进同步推进。</p>

三国演义中，讨伐董卓篇里，袁术和孙坚有矛盾；赤壁之战篇里，诸葛亮和周瑜有矛盾。</p>

再比如说，海贼王的篇，至少有3条矛盾线，每条围绕一两名重要角色。分别是、、。</p>

其中，救罗宾是主要的矛盾，但多条线是同步推进，彼此影响的。而且，每条线既包含了明面上的冲突（明线），也包含了角色内心的变化（暗线）。</p>

在网文里，暗线时常会以草蛇灰线的形式出现，有写得好、贯穿全文的，比如诡秘之主里的。也有只是为了一个普通篇章做铺垫的，比如斗破里的。</p>

在《小牧师》里，我在没有意识到这个技巧的情况下，也试过多次让主角团和反派同步行动，彼此影响。实际写的时候，存在不少问题，比如转场突兀，比如暗地里的行动和读者感知脱节。</p>

比如第一二卷，幕后反派死灵法师希斯和诡影家族一直在行动。希斯先是操控，剧场炸了后又雇佣蒂罗尔去刺杀主角，同时派骨魔去提醒邓肯不要造魔法船，又伪装成老太太的猫去试探主角，在第二卷结尾出手杀死主角。</p>

但是这些行动很不明显，不少暗地里的行动逻辑顺序都只在作者脑子里，反而让明面上的故事结构变得散乱了起来。</p>

后期，我试着在主线之外，让列王之王持续行动，策反安妮薇，和背叛之神结盟（还真是心大），在东大陆帝国举行仪式。效果怎么样我也不太确定，</p>

···</p>

总而言之，总结规律知道技巧是一回事，真正知行合一又是另一回事。不过死的明明白白，总比死的不明不白要好。</p>

在为新的故事编写大纲时，我会更注意这一点。</p>

（零点更新最后一章完本感言。）</p>