创作的准备很多。
东西方音乐家的交流。
而且是这种涉及国家层面的顶级艺术交流,自然不可能简简单单。
首先,你的篇幅,你的作品,就不能太简单。
这个时候最优先考虑的自然不是作品的传唱度了。
而是考虑文化内涵,思想哲学,与复杂细腻的情感体现。
是的,音乐的意义,可以是给大众娱乐。
但也可以是承载厚重的思想与历史。
交流,自然不是面对基层群众的,而是面对世界顶尖的艺术家。
可李少杰还是觉得,在保证深刻文化思想哲学内核的时候,可以将表现力尽可能的扩大,将内容的体验感拉高。
这样,即使是专注于“文化交流”的复杂作品,也可以变得贴合大众。
让即使不懂音乐的人,即使不懂中国文化的人。
也可以感受到音乐深邃的灵魂,感受到真正高级的震撼。
而不是好听,爽过,腻了,无聊,再见。
在李少杰看来,这才叫做成功。
当然了。
作为展示,选用西洋乐的架子也是必须的。
好处自然就是更容易被不懂传统文化或是历史故事的外国人接受。
坏处自然就是难。
用西洋乐的架子,将作品内里蕴含的中国哲学思想,文化内核展现出······
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创作的准备很多。
东西方音乐家的交流。
而且是这种涉及国家层面的顶级艺术交流,自然不可能简简单单。
首先,你的篇幅,你的作品,就不能太简单。
这个时候最优先考虑的自然不是作品的传唱度了。
而是考虑文化内涵,思想哲学,与复杂细腻的情感体现。
是的,音乐的意义,可以是给大众娱乐。
但也可以是承载厚重的思想与历史。
交流,自然不是面对基层群众的,而是面对世界顶尖的艺术家。
可李少杰还是觉得,在保证深刻文化思想哲学内核的时候,可以将表现力尽可能的扩大,将内容的体验感拉高。
这样,即使是专注于“文化交流”的复杂作品,也可以变得贴合大众。
让即使不懂音乐的人,即使不懂中国文化的人。
也可以感受到音乐深邃的灵魂,感受到真正高级的震撼。
而不是好听,爽过,腻了,无聊,再见。
在李少杰看来,这才叫做成功。
当然了。
作为展示,选用西洋乐的架子也是必须的。
好处自然就是更容易被不懂传统文化或是历史故事的外国人接受。
坏处自然就是难。
用西洋乐的架子,将作品内里蕴含的中国哲学思想,文化内核展现出创作的准备很多。
东西方音乐家的交流。
而且是这种涉及国家层面的顶级艺术交流,自然不可能简简单单。
首先,你的篇幅,你的作品,就不能太简单。
这个时候最优先考虑的自然不是作品的传唱度了。
而是考虑文化内涵,思想哲学,与复杂细腻的情感体现。
是的,音乐的意义,可以是给大众娱乐。
但也可以是承载厚重的思想与历史。
交流,自然不是面对基层群众的,而是面对世界顶尖的艺术家。
可李少杰还是觉得,在保证深刻文化思想哲学内核的时候,可以将表现力尽可能的扩大,将内容的体验感拉高。
这样,即使是专注于“文化交流”的复杂作品,也可以变得贴合大众。
让即使不懂音乐的人,即使不懂中国文化的人。
也可以感受到音乐深邃的灵魂,感受到真正高级的震撼。
而不是好听,爽过,腻了,无聊,再见。
在李少杰看来,这才叫做成功。
当然了。
作为展示,选用西洋乐的架子也是必须的。
好处自然就是更容易被不懂传统文化或是历史故事的外国人接受。
坏处自然就是难。
用西洋乐的架子,将作品内里蕴含的中国哲学思想,文化内核展现出创作的准备很多。
东西方音乐家的交流。
而且是这种涉及国家层面的顶级艺术交流,自然不可能简简单单。
首先,你的篇幅,你的作品,就不能太简单。
这个时候最优先考虑的自然不是作品的传唱度了。
而是考虑文化内涵,思想哲学,与复杂细腻的情感体现。
是的,音乐的意义,可以是给大众娱乐。
但也可以是承载厚重的思想与历史。
交流,自然不是面对基层群众的,而是面对世界顶尖的艺术家。
可李少杰还是觉得,在保证深刻文化思想哲学内核的时候,可以将表现力尽可能的扩大,将内容的体验感拉高。
这样,即使是专注于“文化交流”的复杂作品,也可以变得贴合大众。
让即使不懂音乐的人,即使不懂中国文化的人。
也可以感受到音乐深邃的灵魂,感受到真正高级的震撼。
而不是好听,爽过,腻了,无聊,再见。
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当然了。
作为展示,选用西洋乐的架子也是必须的。
好处自然就是更容易被不懂传统文化或是历史故事的外国人接受。
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用西洋乐的架子,将作品内里蕴含的中国哲学思想,文化内核展现出创作的准备很多。
东西方音乐家的交流。
而且是这种涉及国家层面的顶级艺术交流,自然不可能简简单单。
首先,你的篇幅,你的作品,就不能太简单。
这个时候最优先考虑的自然不是作品的传唱度了。
而是考虑文化内涵,思想哲学,与复杂细腻的情感体现。
是的,音乐的意义,可以是给大众娱乐。
但也可以是承载厚重的思想与历史。
交流,自然不是面对基层群众的,而是面对世界顶尖的艺术家。
可李少杰还是觉得,在保证深刻文化思想哲学内核的时候,可以将表现力尽可能的扩大,将内容的体验感拉高。