在看到前三万字时，小池以为望月莲是为本格推理作家，在看到大纲之后，他才发现面前理着比男生还短的头发的女孩是危险的邪道推理派。与本格作家不同，她并不喜欢——或者说并不擅长构建推理，用精妙的推理手法和缜密的逻辑排布吸引读者。比起本格推理她更乐于剑走偏锋，用最重的笔墨描述人心，描述情感，以社会关系为重心展开故事，比起本格来说更倾向于写实总派和惊悚悬疑。

小池秀介并不是说邪道推理这种体系是危险的，而是因为《GIALLO》杂志倾向于本格推理，长期在上面发表作品的仓知淳、黑田研二、近藤史惠、朱川凑人、东野圭吾、道尾秀介等成名作家都是非常正统的本格派。在《GIALLO》里，邪道推理没太大热度。

选择《GIALLO》投稿，是非常冒险的决定。

“为什么不去《梅菲斯特BOOK》？”小池问三日月明。

“不够，”被赤司征十郎千叮咛万嘱咐说绝对不能一见面就谈钱的三日月明说：“我要出名，《梅菲斯特BOOK》不够。”让她赚大钱。

因为过于保守而和好几位作者解约的小池秀介看着满脑子出名念头，年轻过了头的三日月明，决定抛开该死的风险和不确定因素，豪赌一把。

《回家》的第二话，交代了嫌疑人妻子存在的杀人动机。啼哭不止的婴儿被领着情人回家的丈夫用绒布盖住了脑袋导致窒息失去了呼吸，情人和丈夫驾车将婴儿放进袋子中，并往袋子里放入重物，抛弃到河里，之后伪造了入室行窃的场面，告诉从公司回来的妻子，孩子被小偷抱走了。

小池秀介赌对了，在读者都以为妻子是杀手，犯案动机非常充足，警察只需要在接下来的篇章里寻找凶器，证明作案手段即可、连编辑部都认为《回家》是篇非常正统的波洛式调查法本格推理时，第三回的《回家》打破了所有人的认知。

在妻子被逮捕起来关在警局这段时间，曾对妻子施加暴力的丈夫的哥哥死了。

造成他直接死亡的几处刀伤，与丈夫身上的刀伤高度相似，经鉴定是同一把刀造成的——

凶手不是妻子，凶手依然在逃。

本来成绩平平全靠小池周转续命的《回家》在这一期读者投票直接冲进前五。

“《GIALLO》不是正经本格推理吗！《回家》是什么东西啊！”

“这是邪道！邪道！凶手到底是谁啊！卡在这里人干事！！！”

——读者来信里全是这样的哀嚎。

“望月莲”老师从此在一片干净的本格推理里站稳了一只脚。

而决定另一只脚是否能踏进《GIALLO》的决定性因素，是名声。

“纯文学向的文学界新人赏……”被读者喊作邪道的三日月明愁眉苦脸，“这种类型不能像《回家》一样写大反转和悬疑啊……”

继凶手不是妻子之后，《回家》又出现了两次大反转，连带软皮单行本中的结局一共四次反转，三日月明有信心可以凭借《回家》赚一大笔钱。

毕竟她的天赋可是被征十郎称赞过的！

但是六月份的文学界新人赏让被赤司称赞天赋的三日月明同学头疼得不知如何是好。

纯文学向，短篇，完全不是她的领域啊。

逻辑推理并不是她的擅长，三日月明自己十分清楚，她不擅长过于缜密或过于宏大的构造，也不擅长群戏，由于年龄限制也难以写出揭露社会或者发人深省的东西。她唯一有优势的地方是她对情感变化的揣摩把握和剑走偏锋的独特视角。她适合写独角戏，也适合写多视角群像。

哪怕是纯文学，她也得写细致绮丽的东西——太平淡或者太复杂，对她来说都是致命的。

独角？多视角？

写普通人，还是特殊人群？

“素材素材……需要素材……”三日月明趴在画得乱七八糟的草稿本上，放空的目光游移，落在了墙上的时钟上。

“呜哇六点了！”

她还没做饭还没送竹剑去修理，之前还和立海大剑道部约了今天上午指导