其实派拉蒙他并不是说不怎么样，而是相当的不景气。

派拉蒙在他创立时候起，就已经是好莱坞的顶流公司，曾经在这里占据着统治性的地位，那时候他们一边发行电影，一边做院线，称得上是垄断性的巨头。

后来米国政府都看不下去了，推出了反垄断法案《派拉蒙法案》，强行的令他们把旗下的院线公司分解出售，这才令其元气大伤。

六十年代，派拉蒙已经落到了时代后面，因为仍在掌权的阿道夫.楚克已经80多岁，这家公司可悲地不能够理解，新一代观众想要看什么电影了。

到了1966年，公司落到了海湾西方工业公司手中，楚克时代正式谢幕。

新总裁罗伯特.埃文斯虽然是电影界的无名之辈，却长袖善舞，在他的主持下，派拉蒙制作出《爱情故事》、《唐人街》和《教父》这样在商业获得上巨大成功的名片，恢复了元气。

罗伯特.埃文斯当了八年的派拉蒙船长，到了1976年，出身于电视业的巴里.迪勒登场了，他的两个助手迈克尔.艾斯纳和杰弗里.卡森伯格后来也都成了电影业的大人物，这个三人组合，把派拉蒙重新带到好莱坞的顶尖位置。

巴里.迪勒的拿手好戏是高概念电影，这类影片借助简单有力的故事和大规模宣传获得了巨大成功，代表作有歌舞片《周末夜狂热》、《油脂》，恐怖片《月光光，新慌慌》，动作冒险片《夺宝奇兵》和警匪片《比弗利山警探》。

不过，巴里.迪勒的理想是建立一个新的电视网，而母公司海湾西方的老板马丁.戴维斯却无意尝试这样的冒险。

1984年，巴里·迪勒终于找到知音，这就是刚接手二十世纪福克斯的澳洲传媒大亨鲁伯特.梅铎，去做他的第四电视网了。

随后，迈克尔.艾斯纳和杰弗里·卡森伯格也被迪斯尼挖走，此后的一段时间，是派拉蒙的低潮时期。

在进入了斯坦利.贾菲和雪莉.兰辛的时代以后，他们正在逐步的恢复元气，但这时候又遇上了杜邦集团的收购。

每一次收购资产的重新组合，都会给公司的业务带来巨大的冲击。

虽然王成他是要求公司方面，尽量避免这方面的损耗，也都鼓励大家以最快的速度投入在工作中去。

他一再的向所有的人保证，公司只是换了一个老板，所有的人待遇地位都不会改变，唯一改变的就是你的工资可能会更多。

当然这些话谁不会说，吹牛谁不会？公司换老板，肯定会对公司造成巨大的冲击的。