上部完结了，这是一个完整的故事，只因全书的立意构架就是如此，即在开篇的楔子中有述：

在中国近现代史中，至少有3次针对国宝级人物的集体大营救——

其一，1941年底，香港沦陷，国共出手营救被困的文化名人，以及盟国被困、被俘、被击落人员；

其二，1948年中，大局将定，我党着手迎接暂避香港的**人士、知名学者等北上；

其三，1948年底，大局已定，国民党紧急转移在北平的知名学者南下。

与之对应，全书分为上、中、下部，而且基本独立成篇。

当然，主角必然会贯穿始终，但故事相对自成体系，因此，各位读友大可不必担心“尾大不掉”，呵呵。

在开篇的楔子中，另有所述：

其间，国共有目标一致的合作，有相互猜忌的分歧，更有出生入死的对抗……这一切，主要发生在极为隐秘的秘密战线上。

所以，本书是一部谍战小说，或称之为谍战剧，只因为了愈加强化谍战的紧张感、紧凑性与画面效果，本书的体裁与文风采用了影视剧本形式。

当然，是趋近于影视剧本，毕竟作为一部首先要面对读友的网文，必须要对故事的历史背景、所处环境，以及人物形象、表情与心理等有所交代，不过，能在人物对话中呈现的，则会尽量消化于对话中。

至于谍战的对话，自然不同于言情乃至战争题材，不应絮絮叨叨没完没了，也不会畅所欲言很直白，尤其越是激烈交锋，则越是藏而不露引而不发，电光石火只在地表之下，但又要将事情交代清楚，这就需要对细节愈加精心设计，对词汇愈加精准选用。

加之本书的行文属于快节奏，上部仅有近9万字，主要故事的时间跨度为1个月，且上至延安、重庆、南京、东京，下至执行一线任务的特工均有刻画或交代，这就需要用尽量少的文字消化更多的信息量，又不能失去谍战特有的精彩。

因此，作者写着累，读友读着也可能会累，呵呵，就当是开脑洞了。

说完立意构架，就该说故事设定了。

全书立意于“对国宝级人物的集体大营救”上，不过，上部的主要情节并未对被营救者的抉择做过多描述，其原因已借人物之口做了表述。

比如，林子茂说：“党内同志自然没得说，均积极配合撤离行动。至于**人士及学者等，他们自幼熟读‘先天下之忧而忧’、‘国家兴亡匹夫有责’，此次直面国耻外辱，自然会守定‘宁为玉碎，不为瓦全’的决心，因此，情绪方面没有任何问题，对此多说就纯属矫情了。”

中部亦是如此，那些“国宝级人物”选择从香港北上的本身，就已体现出主观主动意愿，尤其这些知名人士以受国民党打压的**人士居多，另有党内同志，他们在思想上早有倾向性，因此，主要故事仍基于敌我特工之间的保卫与破坏行动上。

其与上部的差异在于，原本在上部单纯地面对国耻外辱，变成了思想倾向的落实（“抉择”一词在此就显得弱了）；原本在上部携手施以营救的国共特工，变成了敌对双方，包括对部分北上者施以暗杀。

下部则有大不同，当时的北平已是兵临城下，此前该走的已经走了，留下的多数是不问政事的学者，此时到底“是走是留”？就必然涉及抉择问题了，而敌我特工在保卫与破坏的同时，也必然会进行说服工作，并要面对“是杀是放”的抉择。

当然，本书毕竟是一部谍战小说，因此谍战故事仍是主线。