到了晚上，胡清泉和项国强回来了。

胡清泉满面春风，一看就有好事。

“怎么说，《彗星》能卖多少？”

路平安第一时间就问了。

胡清泉比出一个“五”的手势。

“五十万？”

“对！”

“那还不错嘛。”

路平安有些惊喜。

一部总成本也才4万多欧，而且还不能拿奖的片子居然能卖出50万欧元。

这比他预计的要高许多。

胡清泉一脸的理所当然：“之前《调音师》的在欧美的口碑和票房都很不错，片商赚到钱了，再加上现在你在欧美已经有很多影迷，你的作品自然能溢价。”

“是嘛，这么说我也算是名导了？”

“当然！明天咱们主会场你就知道了。”胡清泉满脸骄傲，“还有《彗星》这种科幻题材的片子，受众人群其实比一般文艺片要好很多的，这一点其实全世界都一样，所以这个价格其实不算高，总共48个国家，每家平均一万欧出头，很便宜了，等着吧，等你短片结果出来，没准还能涨不少。”

路平安又问：“那改编权呢，有人买吗？”

“当然有！”胡清泉笑道，“不过价格不太高，目前报价10万左右，我想等顶峰的过来再说。”

“抓着一只羊薅羊毛啊。”

“谁让他们有钱呢。”

胡清泉笑着，接着说起下一件事，“这次《雇佣人生》的版权可能会有惊喜。”

“怎么说？”

“有家英国的片商很喜欢这片子，他的背景还很有意思。”

“什么背景？”

“工会的。”

路平安一听就反应过来了。

这是挠到他们的痒痒肉了？

《雇佣人生》确实有相关“zzzz”的含义。

欧美关于这块的可太魔幻了，而且是一直以来都很魔幻，只不过后来滤镜摘了，再加上演绎地剧烈了一些，才显得那么神奇。

对此，路平安只想问：“他们出多少钱？”

胡清泉笑着回答：“目前20万欧。”

“快赶上《调音师》了。”

“是啊，等片子获奖估计还能涨不少。”

路平安笑道：“希望他们真是个地主老财。”

“为工薪阶层发声的，怎么能是地主老财呢？”

胡清泉一本正经地反驳，旋即三人都笑了。

第二天开始，路平安一行去往主会场。

他一过来，果然如胡清泉所说，他现在在欧洲真的有名气了。

一到地方，路平安很快就被许多记者围住。

“，请问这次短片入围，你有信心拿奖吗？”

“，《彗星》的灵感来源来自哪里？”

“你好，你的《调音师》很棒，可以签名吗。。。”

有记者，六七个，记者中一半国内一半国外，有影迷，五六個，都是老外。

这种规模和那些明星自然不好比，但也已经和现场一些知名导演差不多了。

路平安一一回答，花了十多分钟，结束后继续跟着胡清泉和大佬们交流。

《彗星》入围影展的原因，路平安也从胡清泉这知道了。

一小部分是因为路平安的“嫡系”原因，在这里拿过奖的，会有一点便利，而路平安拿过短片银熊，又是第一次拿长片投稿，主办方就释放了一些善意。

除了这个原因外，最大的原因其实还是片子本身。

首先是题材，科幻片在柏林电影节并不是主流，但带着人性，又有一点现实主义的科幻片就不一样了。《彗星》的结尾猝不及防地揭露了人性，直接升华了影片，就凭这一点，其实就能被柏林看上，入围个影展真的问题不大。biqμgètν

其次就是电影结构，原版《彗星》是低成本，但制作水平却足够高。

用现场场刊评论的点评原话就是：“导演路平安就像充满自信的侦探小说家，把所有线索抛出，公然挑战观众解谜；他拥有一流魔术师的技巧，在你瞪大眼睛观察、以为奇迹即将发生时，他早已完成了关键的一环。影片场面调度十分精心，每个镜头都有条不紊地交代了一些相关信息，以待慢慢拼出真相，直到人性被赤裸裸地揭示那一刻，不到90分钟的片长，没有哪个镜头是多余的。”

这是很高的评价，《彗星》也值得这个评价。

所以能入围柏林影展确实够格。

只是在这一点上，肯达洛，也就是上次戛纳力推《黑洞》的英国导演就说了：“，你这片子应该去威尼斯的，他们喜欢这种。”

威尼斯比较偏好先锋电影，而《彗星》这种脑洞科幻，又点题人性的，在这个时代其实不多，之后也就几年时间，这种片子才会多起来。

所以真要送威尼斯，没准还真能入围。

不过路平安并不遗憾，他手里还有许多这种类型的片子，回去再拍一个也来得及。

接着是柏林这边胡清泉介绍的上一届评审团成员，德国导演费斯阿金，他见到路平安先是夸赞，然后也是一同遗憾：“，你的《量子相干性》稍微可惜了点，人性方面多表现一些，再往深处挖一挖，就能入围主竞赛单元了。”

挖不动啊，原片就是这样，自己又没啥能力，怎么挖？

路平安微笑着用德语回答：“谢谢阿金先生的认可，我只能下次再努力了。”

“你德语说得真棒。”

阿金一脸惊讶，然后很是开心地问，“学了很久吧？”

“三个多月吧。”

一个多月德语不是白学的。